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廈門伯得富有限公司

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廈門權威的明清瓷器鑒定專家

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明清瓷器是收藏的一大門類,瓷器的落款的習慣也主要體現在明清這兩個朝代,與高古瓷不同的是,明清兩代最主要的瓷器窯口集中在景德鎮,品種主要以青花,粉cai為主,明清瓷的鑒定判別更偏向于紋飾上和款識的。

雍正官窯瓷款多為六字兩行楷書雙圈款,也有雙方框款;單色釉為三行六字篆書款。琺瑯cai用“雍正御制”四字楷書堆料款、由于雍正官窯款識都是專人書寫,故其楷書字體相似。同期民窯中的細路瓷多落堂名款,如“澹寧堂”、“百一山房”、“望呤閣”、“正誼書屋”等,一般民窯用靈芝、團花,四朵花款以及香爐、豆腐干款等。

乾隆官窯款多為三行六字青花篆書款,晚期出現抹紅寫款。這與前朝的楷書款相區別,以后的嘉慶,道光官窯款,都采用了篆書款。同期民窯款式形式豐富,堂名款與花押款與官窯相同。

嘉慶官窯款基本同乾隆款,個別器物用刻畫款,同期民窯也行六字篆書款,但是較為草率;此外,還流行草記款,即字儉省筆劃,甚至只寫半邊,十分難認。花押款除了基本沿用乾隆時期的外,還新增加桃子、蝙蝠等款識。堂名款有“嘉蔭堂制”“植本堂”“行有恒堂”等。

道光官窯款,以三行六字青花篆書款較為常見,也有抹紅款以及描金款。爐鈞、茶葉末器多為六字刻款。題有“慎得堂制”紅款的同期瓷器應是道光皇帝御用之瓷器(“慎得堂”為道光皇帝讀書之地,也是其處理政務之地)。有名的堂名款還有“退思堂”、“山嶰竹人造”等,皆為瓷中精品。同期民窯款也多為六字或四字紀年款,只是不夠規整;開始出現百結圖記款。

咸豐、同治、光緒、宣統四朝,又開始恢復楷書題款風氣,多為六字雙行或六字三行款,款外均無邊框,有青花,紅cai、金cai、墨cai、刻款等形式,其楷書字體工整清秀。光緒官窯款中,署有“大雅齋”、“長春同慶”、“永慶長春”以及“天地一家春”等款,是為慈禧祝壽而燒制,故而最為精致。同期民窯款多樣,同治民窯款有“同治年制”四字篆書戳記印款及抹紅款;光緒多偽托款,多是“康熙年制”、“若深珍藏”之類。

宣德瓷器鑒定

方法一:辨胎釉

瓷器胎質較細,釉面有橘皮紋現象

宣德時期瓷器的胎,由于瓷土的選擇講究,加上對窯溫及室內氣氛的控制較好,所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物,手感極其細膩滑潤,有時可見雜質,呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋,不十分平整。釉色以白中泛青為主,俗稱“亮青釉”,少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差,感覺較為渾濁,是由于釉中氣泡所致,釉面充滿了大大小小的氣泡,群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚,個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩,但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻,口沿一圈白釉,俗稱“燈草口”,微泛青,器物底邊垂流的釉汁截然整齊,并泛蝦青色。

方法二:辨青料

宣德時期是青花瓷器生產的黃金時代,其官窯器所用青料主要為進口料,即蘇麻離青。由于“蘇麻離青”進口料含低錳高鐵,一定條件下可燒制出寶石藍的色澤,色濃艷而有鐵銹斑。青花濃重,藍中顯黑,落筆濃重處皆有鐵銹斑,鐵銹斑結晶處用手觸之,坑坑洼洼,有明顯的凹陷,未結晶處若色cai濃重,也有坑洼,確有深入胎骨之感。在陽光下看,泛雪青色。青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布,像墨點在生宣紙上,自然暈散的感覺,呈放射狀,有毛邊現象。同時宣德官窯還有一小部分使用國產鈷料繪紋飾,顏色艷麗穩定,沒有黑斑。還有用國產料和進口料結合使用的,以國產料繪海水,以進口料繪龍紋。

方法三:辨紋飾

宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意,使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣,龍首威武昂揚,頭發長而向上飄起,龍身舒展修長,矯健勇猛,給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒,線條流暢,多用沒骨畫法,即不用勾線填色,一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染),形成深淡的筆觸,不見整片一筆涂抹的畫法,另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。
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